2016年的霍普，可能是因为屈米老爷的缘故，获奖作品，基本上都是清一色的轴测图。

由霍普的内工好基友透露出来的一些图纸，淡定地发现：这些轴测不是传统的建筑正等轴测，而是“上拆下拆左拆右拆叙事轴测图”。

此图来源于Pinterester 作者找不到，知情者请告诉我

这类朴实白描的画风，据说起源于日本的一些建筑师（冢本由晴、黑田润三和贝岛桃代编撰的《东京制造》）然后由腐国的超现实魔幻主义院校发扬光大，最后在全世界遍地开花。

AA毕设展

图片来源pinterest侵权好商量

其中国内也有许多像北京李涵的绘造社出品的《一点儿北京》和长沙的凡益工作室等，都创造了许多优秀的作品。

《一点儿北京》

涵哥，求看在我听过你的讲座买过你的全套书的情况下让我放一张图

因为学术，细节表达丰富，文艺（bi ge gao） 等优点，这种画风在绘图狗的心目中是有着崇高的地位的。

可是，要想正真画好一张牛逼哄哄的上拆下拆左拆右拆叙事轴测图，

这张是我自己的

光是把图里面塞满人是没什么ruan用的

那么究竟该如何去画，这还得从咱们中国的古代文艺青年说起。

传统的中国山水画，追求的是人与环境的交混。文人墨客之所以好这口，是因为山水画画的不是单纯的秀丽景色，更多的是追求叙事和意境的表达。我在这里不做系统的论述，只是纯粹的列举几个片段，抛玉（此部分概念整理于王欣《如画观法》）引砖（待会再说）。

段落

古人绘画，追求远近层次的表现以及视野的控制。

在范宽的《溪山行旅图》中，可以很明显地看到画面被分成了三个段落，看似自然，其实又有些怪异，这里存在几个重要视角的转换：

第一段：等宽的水岸横陈眼前，正中置巨石一座，其突兀位置，似乎装上鼻梁，当面一石，如阻前行，视点接近人的高度。

第二段：翻越此石，视点突然抬高，视角变大，俯瞰山石夹涧，尺度虽然缩小，对象远去。

第三段：在不可测的蒸腾云角之上，一个巨樟拔地而起，占去画面三分之二，如人之收腹，垂头，压下来，于是我们仰观。

三个毫不相关的段落，中间以水或云隔开，各自独立，也可以两两组合。此图中的几重视野，低平——俯瞰——仰望，以分离的方式结合。虽然在画中细节构造很多，但是其意图在于缩小尺度，以彰显中段的度量之大。

范宽的三段：脚踏——视觉洼地——抬头，并无一丝多余。人与山水发生了视觉上的榫卯关系，人的位置与视野被山水分段控制。画中的山水是有动作的，他控制着我们观看的方式。

看到这，可能有些观众老爷按耐不住了，这逼格，这论证，简直送完膝盖再送头盖。先别急，我先上一个自己的临摹作品，毕业设计之环境分析。（这就是砖）

因为我不喜欢画分析图，想着反正只要能通过，毕业证你也会给我的，就决定浪一波。

在这个图中，主要是要表达我的疗养院（中间那些小房子）和周边环境的关系（可达性，文脉，机理，尺度等）通过PS、SU等软件导来导去，最后做成了这个效果。

依葫芦画瓢，图面也可以分为三个段落。（装逼的小火车发车了，小伙伴们快上车）

第一段：建筑南部横穿的高速，快速干道和农田农道的直接硬刚表明了，这些已经支离破碎的村落迟早都会被全部拆除，被“城市化”。东面的高楼则是这些城市化后的村民的栖身之地。

第二段：中景聚焦在设计本身和周边环境的道路衔接和场地处理。黑色是在描述建筑机理的变化。承前启后，机理上是作为南边细碎农舍与北边大型社区体块的中和。

第三段：远景高密度的楼盘，与超远景岳麓山的轮廓的比对。可以看到，也是特意压低了视角，基本上是平视。

就这样喽，是不是感觉还是空了点，光动嘴皮子没有图不是我们建学子弟style，于是我把第一次调研汇报的场地分析图lu上去了，加点字，加个图框加个引出线，满满的诚意。

最后提几个小细节，大家要注意的地方：

1.su导出的线稿记得调整一下透明度，灰一点好，80%以上基本没法看（我是被女票骂了一年才认识到这个错误）

2.没事多缩小，看看整体图，注意图面的灰调子的比例协调（看我的就是右边和北边的白色太多，要是有一些浅灰色的细节，整体感就会好很多）

3.一般来说，SU很难建模做这么多细节，所以很多时候要亲手画，公路的分割线和农田，村道都是自己手画的。

交汇

既然是在讲个事，就很有可能需要创作者在一副画中，将不同时间空间的事件糅合在一起，形成一个完整的叙事。有时候为了讲画中人物和阅读者联系起来，还得进行一些“不合逻辑”的布置。

此画中描绘的是曹操刺杀董卓，被吕布撞见的一幕。图中房子看起来进深很短，如凉亭、神龛，全部敞开，以一种倾露的方式主动展示屋内信息。这个屋子是要成为庭院的延伸，因为曹操站立的的庭院，是所有关系的纽带。桌上的圆镜离距曹操甚远，却映得其满面庭院右墙恰好一个圆窗，与其说是让董卓看到曹操，倒不如是让观者以董卓的视点，以强化曹操与董卓的之间微妙的联系。吕布正好现身撞见。圆窗墙面为弧形，暗示吕布只是正好路过，原定的巡逻路径是越走越远，强调事件发生的偶然。整个画面，圆窗、庭院、房子成三角的构图关系，整个事件又是在一个旁观的圆镜之中，形成了连续的勾连关系。

三角关系，三个圆镜。形成了一个极为布景化的场景，所有的空间构建皆为事件所驱动，做出形变与位置的调整。空间关系是事件关系的承托与强化，建筑为事件而预设，而最终又推动事件，激化事件。这是作者对于“交汇瞬间”的理解，为的就是那一刻。

变形

明清传奇插图版画，其实就是戏曲场景的画面版，带有强烈的舞台意式与布景语言。所以几乎没有一个建筑或者空间是以正常的方式出现的，因为建筑不是主角，而是布景，布景的意义在于对叙事关系的承托与催化。

这个图中，丽春院的建筑做了两种变形：

1.整个地形向上折叠。为的是建立一种难以测量的、表面展开式的容量

2.厅堂廊子化。拉高建筑，压缩进深，消除立面。同时，向后转折，交代远去隐匿的相关事件。

这才是为了叙事！

主动地剖展吐露

之前所说的木板刻画，毕竟是二维的，看起来对于现在的同学们来说并没有特别直接的参考价值。所以，特意强推妹尾河童的系列丛书。以《窥看舞台》中的一个叫做《底层》的话剧布景为例。为了展现底层人民在19世纪末的俄国的生活状态。将所有的场景以阶梯状的形式展现在观众面前。

1.所有房屋平台以一条开放的公共坡道相连。

2.所有的房屋，全部去掉屋顶，以室内的方式展现出来，成为在不同高度互不遮拦的平台。

3.木屋之间没有任何维护，但暗示了边界

4.每个平台都做了不同的变形处理，使他们显出差异，并相互掩映

搜索

现在看了这些图，让我们再去P站上看一些参考图。

来源：www.metalocus.es/es/noticias/primer-premio-del-concurso-internacional-urban-revitalization-mass-housing

看这个流线和场景的结合就表达的很清楚，信息量完爆那些一叠好多层什么都看不清的图

如果建筑太大，放点能大概看出人物活动的人群组团也是可以的

来源：gilbertleung.co.uk/Your-Walled-City

为了在这里活跃一下气氛，我特意祭出今年夏天在台湾淘的《清院版清明上河图》，个人觉得比宋版张择端的图更加活泼。其中当街修脚和街上搅基的片段还要看各位观众老爷自己去发现。

碰瓷儿祖师爷，原来碰瓷是一个祖传绝活，这是非遗，政府要保护！

亮点自寻

扁担和着装暗示着这是一家亲民的沙县小吃

马车，还有专门看马的马童（类似现代给人停车的门童）高档酒楼不解释

穷人座驾：腿

富农座驾：牛车

富人座驾：四轮驱动，避震豪华SUV

这些细节刻画，无不展现了作者的认真细致的观察，当然有时候也会脑洞大开

看完全书，我就觉得这个最牛逼，无人驾驶的四轮驱动，避震豪华SUV，这绝逼是特斯拉的原型！！！

也表现了商船的维护制造过程

也可以给图面中增加一点小情趣：一言不合就干架

答应我，下次在表达你的城市舞台的时候给我画这么多人上去好吗

注意观众面部与表演的互动

当然还有现代版的清明上河图

图片来源：戴翔《清明上河图2013》

临摹

要想画好轴测图，光看图学逻辑是不够的，这和实景效果图一样，需要观察和积累。平常没事多拍拍照，然后试着去分析思考，变成轴测的角度后人们是一种什么样的排布方式，之间的叙事逻辑该如何组合，都需要去不断尝试修改，才能绘制出自己要交的故事。

那么这样的图有没有缺点呢？当然有啦：

1.费时费力（这张图画了两天，小本本也是在满负荷工作）

2.重点没有特别突出，看你图的人如果没有耐心，只是粗略一扫除了觉得喜闻乐见外也没啥了。

3.虽然看起来屌屌的，做汇报的时候，别的传统分析图该有的还是得有，要不然你全程就是一张图拖来拖去，很尴尬的。

就这样喽，仁者见仁智者见智，自己开心就好。最后感谢一下我的两位指导老师的包容和鼓励，全体毕设老师的认同，还有女朋友的正确引导和坚定支持

感谢 建筑分析图语 授权分享

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